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观众需要更好的视听体验,影院需要更高标准的

作者:a123456时间:2021-02-06 20:50 次浏览

华夏电影(北京)有限公司副总经理徐斌现场介绍。他说:“后疫情时代,观众需要更好的视听体验才能重拾在大屏幕上看电影的热情,影院需要更高标准的放映系统才能吸引观众恢复消费习惯。CINITY Cinema System创造性地结合了7个电影放映领域的高科技:4K、3D、高亮度、高帧率(HFR)、高动态范围(HDR)、宽色域(WCG)和沉浸式声音。”徐斌还提到,CINITY的片源已经全面开放,已经与国内20多家制作公司和6家好莱坞大电影公司建立了合作关系。他说:“未来会有各大电影的CINITY版本,部分高质量的电影会被拍成CINITY AMR高帧版本。”CINITY AMR的推出,将大大增加CINITY放映系统的片源供给,给观众带来更加极致的观看体验,从而推动CINITY放映系统的进一步发展,催生更多的高格式电影。据悉,CITY独家AMR 120帧版《唐人街探案3》以及《你好,李焕英》、《刺杀小说家》、《侍神令》、《人潮汹涌》、《新神榜:哪吒重生》、《比利林恩的中场战事》等几部CITY电影将于今年春节上映。在现场,华夏电影(北京)有限公司副总经理徐斌、华夏电影(北京)有限公司副总经理沈锐、Frame彩膜科技中国CEO崔刚就CINITY投影系统和AMR人工智能主再现流程接受了采访。【对话】:我们的核心团队是国内最早的一批人工智能医生。他们在大型国际公司工作了20多年,服务于一些影视品牌、形象相关产品品牌等。在这个过程中,人工智能技术一直被应用。具体来说,我们在CINITY AMR的工作可以分为三个层次,每个层次人工智能技术的应用比较大。第一个层面,我们对每一个镜头进行逐一分析,相当于制作一个智能机器人来读取每一个镜头,比如景物、运动、光照等,然后构建三维模型。第二个层面,很难理解导演和摄影的拍摄意图,比如它的光圈、镜头选择、焦距选择、镜面运动选择、运动模式选择。只有看了,电影才能得到适当的推广。因为每一个镜头都是导演和摄影精心设计的,电影是通过镜头说话的艺术。在这方面,我们积累了很多经验,相当于鉴别了导演的艺术创作意图。在第三部分,基于前两个认识,我们选择如何对每个镜头进行二次曝光。所谓二次曝光,就是你可以选择景深,光圈,抖动程度。从这个角度出发,你可以在清晰度和帧率上还原导演的创作意图,为CINITY这个非常好的全球领先的硬件环境创造出最好的视觉体验和效果。这项工作本身还是很有挑战性的。其实这里的一些关键镜头也有人工干预,用来微调和积累更细致的模型。我们知道《你好,李焕英》的卖点之一是4K和120帧。你介绍的AMR人工智能母版复制过程,原则上能把所有普通胶片转换成120帧吗?AMR是一种算术技术。我们可以把普通胶片转换成AMR,但是投资大,商业考虑多。另外,更亮更流畅的制作可以增强制作质量好的影片的画面质感,同时也暴露出制作水准差的画面的制作缺陷,这是一把双刃剑。所以在做AMR制版的时候,我们对边框颜色是非常谨慎的,希望这个版本做出来的片子在投放市场的时候能得到更好的反馈。

如你所见,在中国现阶段,电影常年上映,赚钱的电影主要是动作视觉效果。所以CINITY发布的30多部电影中,视觉效果占了绝大多数。但是,我们不希望CINITY只推动和主导视觉效果电影。所以今年春节期间,我们做了《夺冠》等其他类型的CINITY版偏喜剧题材。但在好莱坞电影中,视觉效果(动作)所占的比重比较大,也是整个行业的重点票仓。所以我们平时选择的电影,60%-70%可能是视觉效果。如果看到特殊时期电影的商业价值比较高,我们也会选择其他类型的电影。那么CINITY相比于市场上的其他投影系统,比如杜比影院,变化如何?杜比影院最大的卖点就是更高的对比度,广告上说是几十万甚至100万的对比度。几乎所有CINITY指标都被全面超越和提升,包括亮度和流畅度。相比杜比,CINITY在画面表现上可以提供更全面的维度。不同的光学指标在不同类型的场景中是不同的。比如拳击场景中,帧率差异更明显,暗场较多的图片,亮度和对比度差异更明显。所以CINITY设计,我们不希望它提高对比度和暗场,我们也希望它在色彩感染力、色调、流畅度上能达到一目了然的效果。我们现在在这个屏幕上看到的是,CINITY拥有世界上最好的画质。我可以自豪地说,中国拥有很多知识产权,我们也在努力突破海外垄断技术对我们的影响。AMR手工制版流程和CINITY Cinema是两个部分?那么,能否将AMR手动制版技术应用到普通电影中,制作成AMR版本在普通影院上映呢?比如你在家里买电视,CINITY Cinema是高端电视,AMR是蓝光DVD的新制作方式。如果你用的是这个版本的蓝光DVD,你看到的画面会比普通DVD好看,只有在你的蓝光电视上才能更好的实现。人工智能母版复制技术现在已经不能在一般影院使用了,因为CINITY的制版是专有格式,原因是这个系统的光学性能是普通影院的4-7倍,所以整个技术是专门针对不同的光学性能开发的。普通系统上看不到那么多颜色和流畅效果。这是一个匹配的过程,有点像瓶子和水。这个系统,或者说我们的电影院,是一个更大的容器。我们CINITY做的内容是一瓶和这个瓶子很配的水。这是一项量身定制的技术。去年,行业经历了一次洗牌。你认为CINITY投影系统在行业转型中有哪些潜在的市场机会?去年,中国的票房超过200亿元,已经萎缩到我们市场峰值的三分之一左右。简单来说,这种情况对行业来说是很大的风险,包括流媒体等娱乐形式的风险,但同时我们也看到了很多机会。在我们看来,看电影的体验和仪式感是无法替代的。电影院永远是视听的最高标准。从100年前的黑白,无声,到现在慢慢上色,从2K到4K,声音从点源和立体声发展到5.1,7.1,再到沉浸音。但从每一个时间点来看,电影院和电影都是当时世界上视听呈现水平最高的。Frame Color与几部好莱坞大片合作多年。这些好莱坞大片是怎么看待这个新产品技术的?美国,尤其是以好莱坞为代表的科技,其实已经停滞不前了。与中国相比,尤其是CINITY指数,美国影院的设备状况差距很大。

我们和好莱坞有过一些交易,因为美国的电影设备非常落后。比如李安出品的一部4K,3D,120帧的好电影,连美国都落地不了,因为硬件环境太差。电影未来会如何发展?他们的感觉是整部电影会向着高动态范围和流畅度发展。没有人能阻挡显示器的发展,所以在高亮度、高动态范围之后,就需要有高帧率来配合,否则一些推拉、摇摆镜头太过晃动,消费者无法忍受。所以帧色和CINITY做出来的AMR技术为CINITY的进一步发展做了一些储备。高帧率拍摄后有一个巨大的问题。在最初的24帧电影中,有许多与24帧相关的艺术表现。比如你的运动,你的抖动,你的运动模糊都和24帧有关。其实未来CINITY的后劲会更大。

徐斌:我们的初衷是希望大家在观众中看到的和导演在取景器中看到的一模一样。《唐人街探案3》的摄影总监和负责后期和整个数据处理的助理来一起调整电影的CINITY版本。调整之后,他很激动。他说这张图和我们的直播监视器一模一样。为了表现画面的柔和,他们在相机上放了一只丝袜,让画面很柔和,但又不至于很暗,于是就打了一个很强的光,让画面明亮柔和。同时48帧拍摄,非常流畅。因为是戏,他说,师傅,我们得换个好点的显示器。现在影院已经到了这个水平,我们的拍摄画面又可以提高了。

记者:电影院升级CINITY系统的成本是多少?如果电影院正常排期,需要多久才能收回成本?严斌:CINITY系统有两种商业模式,一种是硬件销售,550万人民币的系统,加上相对较小的票房份额;另一种是融资租赁的商业模式。融资租赁加一些票房分成基本就是这两种方式。整个过程分为两类,一类是老影院的升级,一类是新建影院。旧电影院的升级改造一般需要两周左右,比如因加影城整个电影院的改造,CINITY系统的搭建,十天完成。我们会介入新建影院的前期设计过程,整个影院设计,包括各种角度、内饰材料、座椅、屏幕、音效、画面效果,都能达到比较完整的CINITY设计标准。这个周期比较长,我们会提前三到六个月参与整个影院的设计。记者:现在有多少家CINITY影院在营业?沈瑞:在国内市场,春节前将有50多家CINITY影院开业,主要在二线以上城市,尤其是北上广深等一线城市。比如北京目前应该有九家CINITY影院,最近刚开的就是Inga Studios。二线城市可能占一半,三线城市只有少数。下一步,CINITY将进一步加大在三四线城市的推广和落地力度。与此同时,CINITY也在对现有产品进行差异化和精细化。目前有双机系统和单机系统,未来会有更多的产品推出市场。在保证放映质量的同时,大中型影院会推出单机系统,成本会好很多。至于国内市场,我们最初的想法是计划在三到五年内推广到500块。目前CINITY在一二线城市认可度很高。以英甲影城为例,0103010的预售票价已经在150元开始,预售情况很好,说明观众对CINITY高帧率的认可度还是很高的,未来我们会在三四线城市做更多的下沉工作。在国际市场上,我们从上一年开始推广CINITY,并在美国、加拿大和欧洲进行布局。然而,新冠肺炎疫情正在全球肆虐,国内情况相对较好。美国、欧洲等外国的电影院基本处于停滞状态。新冠肺炎疫情爆发后,我们将继续跟进北美市场,特别是率先在加拿大和美国做大规模的推广工作。预计未来三五年内CINITY在全球的规模将达到两三百件。记者:未来产品创新有哪些考虑?徐斌:现在这个系统可以说是全世界最精致的系统了。我们也在评估一些不同的成像技术,涉及制版流程的进一步调整,我们自己的商业模式,新技术的可靠性。但可以保证,长期来看,我们会保持我们先进的品牌和画面表现,这是我们工作的基本目标。

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